Cuando promediaba los 20 años algunos enlaces arbitrarios ya me habían acercado trágicamente a Rubén Blades. Uno, unívoco, creo, fue la canción Desapariciones incluida en un disco en vivo de The Fabulous Cadillacs. Me impactó en principio la forma en que estaba construida la canción: 4 o 5 relatos en primera persona que narraban los sumideros del alma de aquellas personas que buscaban desesperadamente a alguien que no se sabía dónde estaba. (Todos lo escuchamos ya.) El empleado detrás del mostrador atento a medias a ese puñado de tristezas, con nombre, apellido, profesión y vestimenta al momento de la pérdida. Un relato policial contado desde la taquigrafía incierta del oficial de turno. Pero la canción, musicalmente, se destacaba porque no tenía estribillo, al menos no tenía estribillo de canción de radio clásica. La forma en la que Blades ensambla sus canciones es la siguiente. Repite una idea, varias veces, y un mantra –que funciona como estribillo- retoma la idea fuerza del tema, el eslogan, que será coreado por un conjunto de centroamericanos jaraneros hasta el fade out definitivo. En ese epílogo eterno el panameño más famoso improvisará a lo Martín Fierro. Clases de virtuosismo musical e improvisación vocal, en partes iguales, de eso se trata.
Algunos años antes un programa de ATC cuyo nombre no recuerdo, pero podría ser Música Total -u otro similar- pasaba videoclips, cuando los videoclips eran un rareza, y una forma de arte. De aquella época conservo el recuerdo del tema de Los Picapiedras de The B´52 y Losing My Religion protagonizado por un estertóreo Michael Stipe danzando una danza imposible, con un ángel caído femenino, en aquellos primeros años de REM. También recuerdo que se publicitaba insistentemente un show de un tal Rubén Blades y que era promocionado, insistentemente, con una canción pegadiza y latina hasta los huesos: se llamaba Camaleón. Y decía esto: ¡Ten cuidao con el Camaleón! / Con anzuelo tan chiquito, no se pesca tiburón. El disco se llamaba Caminando, y la información la preservé en algún lugar de la corteza cerebral como se preservan esas informaciones que realmente valen la pena.
Musimundo en alguna época difusa del siglo veinte remataba casetes a 0,99 pesos en bols trasparentes tipo programas de entretenimiento de América TV con cupones, pero sin ellos, en Musimundo. Bajo presupuesto. Entre ellos se encontraba, exigiendo atención, el casete Caminando. Lo escuché muchísimo. Son 10 canciones para subalquilar balcones ya subalquilados por inquilinos anteriores. Hay una canción sobre un revolucionario, otra sobre un mito precolombino, otra sobre cómo el dormir iguala a todas clases sociales, otra sobre un amigo que cuando se emborracha le sale un mujer debajo de su cuerpo, otro sobre la necesidad de no olvidar los pesares de las dictaduras y su legado, y así. En el camino descubrí que se podían escribir canciones de protesta sin necesidad de obviedades ni insultos. Prohibieron todas las ciencias excepto la militar, dice por ahí, una, por ejemplo.
Del encuentro con la verdad nadie se escapa
Después vinieron a mi dos compilados con toda su producción más próspera. Y un disco en vivo –inolvidable por cierto-. En una intro dice “Vamos a cantar una canción que se titula Decisiones. Y en ingles, se titula Decisiones… Perdón, Decisions.
Ese compilado doble tenía canciones como El Cantante, Tiburón, Plástico y Pedro Navaja. Hoy son conocidas por Vicentinos y Calamaros muchas de ellas. The Fab Nine –Minimal ya adentro- invitaron a Rubén a cantar Hoy lloré canción por aquellos años calaveras; Maná versionaba nuevamente Desapariciones; y Blades se convertía en un David Byrne verdaderamente latino reclutando artistas desde Ushuaia al norte inmediato del Río Bravo.
Había recortado y pegado en mi placar las últimas preguntas de una contratapa de Clarín Espectáculos. Una entrevistaba a Rubén. Cuando terminaba la nota Blades le preguntaba al periodista si ahora él podía hacerle una pregunta. Le dijo que sí, y la trascribió. “¿Cómo anda Maradona?”, “Bien, acaba de volver a jugar en Boca”, “Me alegra mucho. Era bueno el gordo, ¿no?”. [Casi Textual.] Pero el tiempo fue pasando y Rubén Blades siguió sacando discos, y lo mejor aún estaba por hacerse. Sacó La rosa de los vientos, un disco/catálogo sobre ritmos latinoamericanos de toda haya: Tiempos un disco introspectivo y algo desengañado con el mundo; y el genial Mundo, que vuelve a revisitar la música, pero ahora a nivel planetario.
Como se dijo el panameño es un señor extraño: en su ambiguo (y sobresaliente) currículum se anotan apresurados los siguientes ítems: candidato a presidente de
Más allá de los discos, su fuerte, para mí, es la manera original con la que aborda las canciones, cómo construye las historias, cómo puede hablar de un tema anti articulable en 5 minutos en 3 minutos... y lo sobraban 2 para hacer free salzz. Y con altura y talento. Canciones como la problemática de los sicarios en Colombia (Sicarios); la importancia de la familia como factor de contención social (Amor y Control); una oda al antiimperialismo (Tiburón); una denuncia a los latinoamericanos coptados por la mentira del capitalismo (Plástico); una diatriba mortificada sobre las clases medias (Hipocresía); o, por terminar, podría seguir, un homenaje a un libro de García Márquez (Ojos de Perro Azul).
Además, me enseñó a describir un personaje. Contándonos cómo es el Monaguillo Andrés en una canción, Rubén reduce sus intereses a “le gusta el río, jugar al fútbol y estar ausente”. Así se deben presentar los personajes en cualquier lugar del mundo. Hola, qué tal, me gusta el río, jugar al fútbol y estar ausente, ¿y vos?
Para despedirme les dejo un tema de Mundo, su último disco, que se llama Sebastián, para que escuchen de que viene este monstruo de la canción mundial.
